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《禅意壶》 李建峰 作

《挂盘》 张文建 作

　　追溯历史，收藏这种文化传统在中国延续了数千年。文人墨客、达官贵人，甚至是普通百姓都进行收藏。名人字画、家具摆件、陶瓷玉雕等，不同门类的艺术品装点着人们的生活空间，丰富着人们的精神世界，也将国人对文化的继承和崇拜体现在主流物质生活的追求当中。

　　收藏内容包罗万象，五花八门，玉器、铜器、陶瓷、奇石、书画、家具……一般来说，只要有人觉得有意思收而藏之的，都可以叫作收藏品。在当代，随着人们生活水平的不断提高，有钱加有闲，导致“收藏热”在神州大地上不断升温。

　　在纷繁复杂的收藏世界里，钧瓷理所当然地有其一席之地。1300多年来，钧瓷逐渐褪去宋代皇家用瓷的身份，走进寻常百姓家。作为宋代五大名瓷之一，钧瓷以独特的窑变艺术遐迩闻名，堪称国之瑰宝。如今，钧瓷已经成为很多藏家收藏的重点，钧瓷的影响力不断扩大。

　　为何收藏钧瓷?

　　为何收藏钧瓷?这是收藏钧瓷最根本的问题。简单来说，收藏钧瓷，必然是认可了其价值，而这个价值，可能是经济价值，可能是艺术价值，也可能是审美价值。由此延伸，不同的人收藏钧瓷，亦是从不同的价值取向出发，进而审视钧瓷，考量钧瓷。

　　从新石器时代先人发明陶器开始计算，中国陶瓷已经有数千年的发展历史。传承数千年的陶瓷文化记载着中华民族的发展历程，也深刻反映着不同时期中国人的人文精神和情怀。钧瓷始于唐，盛于宋，自诞生至今已经有1000多年的历史了。作为中国陶瓷艺术的一个种类，在中国陶瓷史中，钧瓷有自己独特的历史地位，绽放着夺目的光彩。

　　在宋代，钧瓷之所以成为五大名瓷之一，是因为钧瓷的特征与当时的文人精神相契合。宋代官造钧瓷，造型古朴端庄，装饰简洁大方，器型特征和釉色特征迎合了当时的主流审美情趣，也契合了中国自古推崇的天人合一的精神。

　　自宋代以来，钧瓷历经沉浮。中华人民共和国成立以后，钧瓷迎来了新的历史发展机遇。经过几代钧瓷艺人的传承和创新，钧瓷无论是釉色还是器型，均达到了一个极高的艺术水准，甚至超越了古代钧瓷的艺术效果。就目前来看，宋代五大名窑中，钧瓷的恢复和发展均走在前列，影响力不断扩大。钧瓷不断获得国际、国内大奖，不断成为国家礼品出现在世界舞台上，因此成为民间收藏的热门瓷种。钧瓷也从过去较为单一的器型和釉色，发展到如今以文化为载体、以现代审美情趣为指引的多样化艺术风格。

　　钧瓷一改汉代以来“南青北白”的单色釉发展脉络，以“雨过天晴泛红霞，夕阳紫翠忽成岚”的窑变效果，使中国瓷器开始进入五彩斑斓的时代。钧瓷“入窑一色，出窑万彩”的窑变艺术魅力，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界。

　　如何收藏钧瓷?

　　钧瓷传承发展至今，呈现出百花齐放的局面，既有煤烧、柴烧、气烧等不同的烧成方式，也有尊、瓶、罐、钵、动物、人物等不同的器型，还有天青、月白、玫瑰紫、海棠红等不同的釉色。

　　以不同的价值取向定位钧瓷，决定了收藏什么样的钧瓷。

　　如果从艺术价值和审美价值角度收藏钧瓷，那么可以从“型、工、釉”三个方面考量。型是指钧瓷的造型。不同的钧瓷器型体现着钧瓷大师的艺术水准，也体现着一个艺术大师的审美眼光、修养、学识和创作风格。传统器型要求精准大气，不能肆意发挥;创新器型和谐规整，能够体现出一定的艺术内涵，展现出强烈的艺术美感。

　　工是指钧瓷的工艺。工艺的精细程度，在一定程度上决定了一件作品的呈现水准，也直接决定了作品价值的高低。

　　釉是指钧瓷釉色。钧瓷的窑变，是其区分其他瓷种的最大特点。钧瓷以神奇的窑变，创造出色彩缤纷、千变万化的钧瓷。

　　如果考虑钧瓷的经济价值，那么在考量“型、工、釉”的基础上，还要考虑款识、产量、知名度等。如果同一类钧瓷作品数量少，则在一定程度上影响到钧瓷的价格。大批量生产的钧瓷与限量生产的钧瓷，在价格上一定有所区别，升值空间也不同。

　　款识是一件钧瓷作品的重要标识，可以清晰地显示该作品出自哪个窑口或哪个大师。随着钧瓷大师的涌现，带有个人底款的钧瓷作品成为主流。这为钧瓷收藏家进行收藏提供了便利。知名度关系着一件钧瓷作品的升值空间。收藏不同窑口或大师的作品，要了解这些窑口或大师在钧瓷界的影响力，名气和影响力不一样，钧瓷的价值就相差很大。

　　收藏钧瓷应注意什么?

　　钧瓷无双。人们对钧瓷艺术的认知各不相同，因此对一件钧瓷作品，不同的人会用不同的价值取向来衡量。但有一些相同的问题需要人们在收藏钧瓷时多加注意。

　　一是不要听故事。初入钧瓷圈的藏家，对钧瓷的了解相对片面，容易受到一些言语的蛊惑，听到一些天花乱坠的故事。虽然钧瓷无双，不同的钧瓷有不同的艺术特色，也会呈现出不同的特点，但这是从艺术水准出发，而不是从“故事”出发。

　　二是不要否定烧成方式。不同的藏家可能会对某一种烧成方式情有独钟，这无可厚非，但忌将以其他烧成方式烧出的钧瓷贬低得一文不值。钧瓷艺术是开放包容的，一荣俱荣，一损俱损。每种烧成方式都可以产生传世作品，每种烧成方式也都会产生残次品。应当让作品说话，公平对待任何烧成方式的钧瓷。

　　三是不要唯大师论。一般来说，大师的作品能够体现出更高的艺术水准。但钧瓷的窑变特性，让钧瓷珍品的出现也存在偶然性。一个名气不大的钧瓷艺人，同样可以烧制出好的钧瓷作品。只要能体现钧瓷的器型之美和釉色之美，就是好作品。（记者 王增阳 文/图）